大连特约影视评论 邢军 网络IP剧是精彩不断还是乱象纷呈 网络IP剧是精彩不断还是乱象纷呈 网络IP剧是精彩不断还是乱象纷呈 网络IP剧是精彩不断还是乱象纷呈 网络IP剧是精彩不断还是乱象纷呈 网络IP剧是精彩不断还是乱象纷呈 网络IP剧是精彩不断还是乱象纷呈 大连特约影视评论邢军IP一词现在铺满各种媒介缝隙，让人避之不及，其概念涉及的范围非常广泛。但从现在的影视剧看，网络小说是IP剧的主要来源。《后宫·甄嬛传》、《何以笙箫默》、《琅琊榜》、《芈月传》、《花千骨》、《云中歌》、《盗墓笔记》等一众网络小说都被改编成影视剧。近日，作为今年首部网台联动的超级IP剧、网络点击率已经超过26亿的《老九门》又掀起对IP改编剧的新一轮关注高潮。该剧较为精良的制作，尤其在服装和道具方面的用心值得所有IP剧制作方学习，该剧也收获了比此前剧版《盗墓笔记》更多的赞扬。有趣的是，该剧在微博和豆瓣上形成了两极的评论倾向。微博上的明星粉丝们对该剧各种称道，豆瓣上则充满了对剧集的各种吐槽。这种两极化的评论正好折射出该剧未能走出IP剧怪圈的尴尬。“高颜值演员+大制作团队+高投资成本”似乎已经成了所有IP剧的一个基本模式。大制作团队与高投资成本对IP剧而言本应是利好，但显然制作方对投资的利用并不得当。IP剧现在陷入的一个最大误区就是过度迷信明星效应，过度依赖粉丝效益。所谓大投资，几乎60%都被明星们拿走了。但问题是，颜值高的话题明星能代表演技好吗？Angelababy的演技水平众所周知，《云中歌》中她饰演的云歌饱受批评。男主角只看脸不看演技的情况也愈演愈烈。《老九门》剧集显然就仍在延续这个思路。陈伟霆、张艺兴的高颜值组合成为这部剧集最大的卖点。微博之上，两人的粉丝不停地为自己的偶像各种摇旗呐喊，其热烈程度已经远超对剧集本身品质的关注。但对明星的过分依赖导致一个比较尴尬的情况出现，就是陈伟霆、张艺兴饰演的佛爷和二月红经常有摆POSE的做作之感，似乎如何显示两人之帅成了剧集最大的卖点。当有观众质疑每次打戏都自带背景音乐的陈伟霆给人除了耍帅就是耍帅之感时，制片人白一骢自己也承认耍帅是有点多，但“颜值高是好事，能吸引更多女性观众看剧。”制片方的这一回答既显示出IP剧火爆的原因——以高颜值CP组合吸引观众尤其是女性观众群体，同时也让我们为IP剧能否有突破、能否有精品而担忧。因为显然一些制片方不明白或者揣着明白装糊涂：真正的演员不是拼脸的，经典的影视剧也不是拼演员颜值的。而中国影视剧界出现的优秀演员断层与这种短视的颜值效应不无关系。在“拼颜值”愈演愈烈的IP剧中，除了铁杆粉丝外，空有颜值而表演空洞、木讷的明星们已经成为观众吐槽的重点。好IP好剧集IP剧面临的另一个问题就是对IP的过度依赖。现在中国影视行业不缺资本，却都在“忙着烧钱囤IP、买版权，仿佛觉得IP在手就能一劳永逸”。问题是，不是所有网络小说都适合二次改编，都适合在荧屏上呈现。著名制片人黄澜、著名编剧六六都认为市面上真正可以开掘的网络小说并不多。但现在国内的影视圈显然过度仰仗资本，失去了对艺术创作的基本坚守。而资本投资欲望的过热已经使很多投资人无法对一些IP题材进行理性判断与分析，什么热就一窝蜂跟什么，什么火就一窝蜂捧什么，形成了IP剧的巨大泡沫。这些IP题材被反反复复消费后，还能挖掘出怎样的剧集亮点来吸引观众呢？ 很多IP剧的原著素材的确很受读者喜爱，也有一定的品质保证。但IP剧在改编过程中，投资人与制片方所追求的“粉丝效应”常常只是关注明星们的粉丝，而并没有真正在意原著的粉丝群体。因为如果真的在意原著庞大的粉丝群体的话，就不会出现随意篡改情节、任意增删人物，将原著改得面目全非的情况。尽管我们在观看影视改编剧时不应仅仅以是否忠于原著为标准，但既然众多IP剧都是顶着大红的网络小说的光环来进行宣传的，很多原作的粉丝自然而然会将小说的阅读体验带入到观剧当中。当IP剧改得过于离谱时，原著的粉丝们就会异常不满，认为改编剧毁了原著，拍得太扯。在豆瓣上，不少《老九门》的原著粉丝就吐槽剧集远没有原作小说精彩。除剧集节奏拖沓外，原著层层叠叠的悬疑设置在剧集中没有得到充分展现，而这恰好是许多原著读者成为该作品拥趸的关键。人物形象上，剧集因为过于突出佛爷和二月红，导致八爷等形象被过分简化，“九门”的寓意和人物间精彩纷呈的呼应因此而被削弱。总的来看，IP剧的高收视率与点击率首先得益于粉丝效应——既有原著庞大读者群对改编剧集的期待，又有剧中高颜值明星的粉丝群体的各种非理性追捧。这是所有IP剧的根基。此外，IP剧自身所形成的话题效应是其成功的另一重要原因。微博、豆瓣的各种评论甚至对骂、弹幕上的满屏吐槽都可能使一部IP剧成为阶段性的热点话题。毫不夸张地说，IP剧最怕的不是被骂，而是在观众与网民中出现没人讨论、没人骂的尴尬。而对许多剧集的观看者而言，有时大家在意的已经不是观看剧集本身，而是为了在网络或现实的群体社交中获得一种“我也在参与”的狂欢快感。由此，IP剧的持续火爆既得益于网络时代社交媒体的兴盛，得益于90后成为观剧主体，也得益于我们这样一个消解意义的“轻”时代。但是在这样的时代，热点形成得快速，消逝得也迅速。IP剧如何突破已成定式的各种怪圈恐怕是决定其能成为多久“热点”的关键。